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好友張之豪被外界定位為外省第三代作家，他在臉書上回溯自己的族群觀念會被「開天眼」，就是來自於一九九○年代張小燕主持的《超級星期天》。這節目是由綜藝大姊大的小燕姊擔綱，旁邊則搭配了庾澄慶、吳宗憲、卜學亮、黃子佼與曾寶儀等副主持人。那時吳宗憲剛從台語男歌手轉型為排名很後面的副主持人，但吳宗憲很會搶話，而且很好笑，應該是那節目裡唯一好笑的主持人。
然而每次節目裡只要吳宗憲一講話，庾澄慶就會打斷他、訓斥他或虧他；偏偏庾澄慶就是個怎麼看也很難讓人笑的主持人，因此他與吳宗憲每次對話，永遠就只能展現出一種「我瞧不起你」的優越感。張之豪說：「雖然不能期待從綜藝節目裡學到知識，但吳宗憲每次都顯現出他比庾澄慶更博學多聞，或至少更認真做功課。」庾澄慶反應慢、口才差，缺乏幽默感，觀眾一眼就能看出，吳宗憲比他更適任主持人；因此庾澄慶唯一還能自以為是的「笑點」，就是靠著不斷取笑吳宗憲的口音，或是不經意地表現出對台語、台語歌、台灣人與台灣人的生活習慣的某種瞧不起。所以，張之豪的結論就是：
「那些看電視經驗對我來說，是一堂又一堂的課程。張小燕和庾澄慶不斷在展示，一個無知的外省人是可以多麼無視於自己的無知，只憑優越感就毫無理由地看不起人。吳宗憲明明就是節目裡最認真、最努力、最好笑也最優秀的主持人，但卻因為省籍，在節目裡無端被其他主持人踐踏；並且那些踐踏他的人，恰恰就是最懶惰、無聊、根本就沒資格在綜藝界裡混飯吃的人。張小燕與庾澄慶算是真正幫助我磨利了我對人的觀察視角，從此我再也不能也不會在聽東西、看東西時，不察覺到自己隱藏的偏見與歧視了。」
其實張之豪這位外省第三代，在1990年代所看到的演藝圈天龍主持人，已經隱藏收斂很多了。倒回二十年前的1970年代，我這個外省第二代，看到的是就是更醜陋也更直接的偏見與歧視。1973年1月27日，小蔣為了禁絕台語，由文化局執行了「127大屠殺」，停播了台視的《生死戀》、《青春鼓王》、《佛祖》；中視的《薔薇處處開》、《難忘七號碼頭》；華視的《俠士行》（錢來也）等收視率極高的台語節目。但禁台語連續劇也就算了，文化局竟還要求三家電視台，執行國民黨文工會對國語連續劇應說「標準國語」的要求。
年輕的鄉民或許不懂，國語連續劇說的當然一定是國語，為何還要說「標準國語」？原來老三台裡華視因為開台最晚，能演國語連續劇的電視演員，幾乎都被台視與中視簽約為基本演員，根本不能跨台演出。華視只好大量吸收日漸式微的台語片演員來演台語連續劇，結果台語連續劇收視率高、廣告滿檔，其他兩台也陸續跟進。雖然政府已限制每天台語節目播出比率不得超過16%，但三台在廣告商的協調下，錯開了台語連續劇的播出時間，黃金時段三家電視台轉來轉去，隨時仍都有台語節目可看。
另外華視因為白天有空中商專與行專的教學節目可播，讓台語節目的播出時間也得以增加，所以文化局才會直接將限制比率16%，改為限制時數一小時，而且晚間新聞之後就禁播台語劇，讓華視在這次禁播中受災最重。既然這些演員不能演台語連續劇，乾脆把即將上檔的《望你早歸》以及《阿塗伯》等台語連續劇，以原班人馬改演國語連續劇，這樣廣告就不會流失。但「台式國語劇」播出後效果卻極差，因為預定的台語片演員，用國語根本說不清台詞。
例如《阿塗伯》原本是由演員金塗演的喜劇，劇中幾位中年的台語演員，費力的念著國語台詞，觀眾聽得都快睡著了。後來也不知怎麼的，喜劇慢慢就變成了悲劇，或許是因為悲劇的台詞可以慢慢講，這樣台語演員才能演。但沒想到這麼一改，收視率反而高升，成了戒嚴時代的最真實「悲喜劇」。
雖然文工會希望台語演員以國語演出連續劇時，一定要說「標準國語」。但當時台視有部國語連續劇《台北人家》，扮演下女「阿桃」的張琴，故意在劇中講著誇張的台灣國語，在講國語的高級外省人家中幫傭，鬧出了很多笑話，結果配角變成了主角，台視還為她量身打造了續集《再見阿桃》。
同樣是不標準國語，台語演員說的就要被「糾正」，但外省演員模仿本省下女講的，兩蔣鷹犬們卻視之為「劇情需要」，放任外省演員在國語連續劇裡用不標準國語糟蹋台灣人，製造族群階級等於品味標準的刻版印象。這些高級外省人對待不標準國語的雙重標準，其無恥還真是難以形容。
回頭再談庾澄慶，其實庾家是雲南的世家，父親庾家麟當年娶了京戲名伶張正芬，好友顧正秋帶著同居人前財政廳長任顯群出席婚禮，還被《大華晚報》拍照登出來。王八好做氣難受，小蔣看得到卻框不到，憤而將任顯群羅織入獄。庾澄慶在舞台上會以這種「高級外省人」的姿態霸凌他人，憑藉的是階級優勢（不只是籍貫優勢），會在鏡頭前表現這種低俗卻自以為是幽默的幼稚行為，關鍵還是在於個人品味與父母教養。
當年演藝圈跟政壇一樣，高級外省人裡還是有比較級與最高級，庾家麟來台後只是國代，國大裡這樣的老賊（資深民代）上千，連老蔣、小蔣甚至蔣緯國、陳誠都是國代，庾家麟這種只有虛銜卻無官位，來台後只能玩戲子打發時間的老賊，還不算是真的高級外省人。演藝圈真正喊水會結凍的高級外省人是陶大偉與王小隸，因為陶一珊與王昇才是兩蔣時代的東廠欽差掌印太監，但在陶大偉與王小隸身上，反而看不到庾澄慶那種低級趣味，可見關鍵還是個人品味與父母教養。
雖然2000年民進黨執政後，電視節目裡不會再有這麼「白目」的高級外省人了。甚至在張菲半退隱，張小燕失去黃金時段後，只有躲避賭債而藏匿十多年的豬哥亮因禍而福，復出後不但順利登上當年永遠上不了的螢光幕，收視率也還算高。但張之豪在文末回應網友時卻提到，電視上的豬哥亮老了、鈍了，完全失去歌廳秀時代的「利」，以前的豬哥亮絕對完勝現在的豬哥亮。
其實這現象也不難理解，雖然周末黃金檔的綜藝節目，已經可以完全使用台語，甚至用語也葷腥不忌。就算NCC會罰錢，號稱愛台灣的電視台，為了拚鄉土劇收視率，還是敢演出玉米插肛門，所以照理說豬哥亮是可以將當年的全套歌廳秀搬上螢光幕了。但歷史就是愛跟我們開玩笑，當年豬哥亮是靠著流利的台語，在台上猛「虧」（國語應該說是只有到吃豆腐的程度）年輕貌美、身材曼妙的女星，例如像是朱慧珍、李芳雯等；這些女星也索性「豬吃老虎」，假裝聽不懂豬哥亮的黃腔，或故意回應一些「二二六六」（七零八落）的台語，觀眾樂此不疲，票房始終不衰。
無奈的是豬哥亮被迫失蹤後，這些在台上因不懂台語而常常被「虧」的女星，為了繼續演藝事業，忽然都改行去演鄉土劇了。相反的這幾年豬哥亮主持電視時，面對來打歌宣傳的年輕女星，即使是來自中南部鄉下，父母都是台灣人，也是真的完全聽不懂豬哥亮在「虧」她什麼了。豬哥亮即使勉強用國語跟她們對話，大家也只會覺得他老了、鈍了，粗淺的台語教學橋段也不好笑，當效果與笑果兩者都不再有時，豬哥亮的時代就很難再回來了。
每當我在電視上，看到豬哥亮只能用台語猛「虧」楊秀惠、王彩華這兩位中古女星時，雖然她們依然還是我這宅男始祖眼中的女神，但演藝界如此現實，宅男始祖女神終究難敵宅男女神，因此即使豬哥亮寶刀未老，也給了他全無拘束的舞台，但身旁站的已不是當年假裝聽不懂台語的少女，而是如今真的聽不懂台語的正妹，造化如此弄人，豬哥亮也無力回天了！關於戒嚴時代演藝圈裡的故事，臉書上無法詳述，還請網友們參閱拙作《你不知道的台灣•影視秘辛》。
補充說明：
各位網友：臉書的文章無法寫太長，所以無法面面俱到。我替戒嚴時代的豬哥亮與解嚴初期的吳宗憲說公道話，只是要突顯當年兩蔣語言政策的荒謬。因此，我們要譴責的是這種霸凌弱勢的惡行與心態，而不是集中火力去攻詰某個藝人。（他們也是殖民政策下的犧牲品）
同樣的，對於豬哥亮與吳宗憲長年在舞台上霸凌女性，至今依然死性不改的性別沙文主義，與族群沙文主義同樣應受譴責。尤其是吳宗憲在面對台語腔更重的許純美，砍起來照樣也是刀刀見骨。所以，我要提醒年輕卻激動的鄉民們：
「人類的文明，常是由自己的愚昧與別人的苦難累積而成。我們討厭被歧視，但遇到比自己更弱的人時依舊歧視他。我們討厭被壓迫，但遇到比自己更窮的人時依舊壓迫他。我們討厭恐怖主義，但我們執行反恐怖主義時手段更恐怖。」